“七律”的规则技巧，用一句话概括为：一二三四五六七八
冯跃峰
七律是近体诗的一种，格律严谨，形式固定。经学习研读，发现其规则与技巧可简要概括为：一二三四五六七八。即一主题，二对仗，三黏连，四衔接，五押韵，六呼应，七字行，八句篇。
诚然，这仅仅是个人的学习心得或体会，谬误难免，敬请您不吝指正！现在对上述“八项”进行逐一解说如下。
一主题：指全诗紧扣一个主题，每一句都围绕这一主题而展开。
二对仗：指全诗共有两个对仗联。
七律的每两句为一联，全篇共分四联，依次称为：首联、颔联、颈联和尾联。其中颔联、颈联需要严格对仗。
三黏连：指全诗共有三处“黏连”。
七律的各偶句第二字要与下一句的第二字同平仄。因为中间的三个偶句都有下一句，从而共有三处“黏连”。
四衔接：指全诗共有四处衔接。
七律共有四联，每一联都有其衔接作用。
首联称为起句。起句要开门见山，衔接主题；
颔联称为承句。承句要承接上文，展开论述。通常要求颔联中至少有一处能承接首联中的一处，最好是两句都能对应承接；
颈联称为转句。转句要有转折变化，引出新意；
尾联称为合句。合句要整合全文，点明主旨。
此外，在“起承转合”中，要注意语气和节奏的变化。
起句如春笋，破土而出奇；承句如春花，绚丽枝头立；转句如春风，吹面暖心脾；合句如春水，奔腾不止息。
五押韵：指全诗共有五处韵脚。
序号为偶的句子称为偶句，各偶句的最后一字必须是相同韵声，共有四个固定韵脚。此外，首句可以押韵也可以不押韵，它是一个灵活韵脚。借用数学概念“4+1=5”，故称之为“五押韵”。
六呼应：指颔联的对仗必须和颈联的首字相呼应。
通常，七律的每一句可按字数二二三划分为三个小节，颔联共有6个小节，对应小节相对仗。
相对仗的六个字词的意思或意境应该与颈联的首字有所呼应，以增强诗的连贯性和整体感，使诗意更加深入。所以称为“六呼应”。
需要注意的是，这种呼应并不是硬性的规定，而是对七律创作的一种指导和建议，可以看作是创作技巧。在实际的创作中，可以根据诗的主题和意境来灵活运用。
七字行：指全诗都是每行七个字。
八句篇：指全篇共分为八句。
下面用一首经典唐诗杜甫的《登高》来说明规则的具体运用，其中“七字行”与“八句篇”则不用赘述。
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
一主题：全诗紧扣“悲凉、清苦”这一主题，每一句都围绕主题而展开。
二对仗：“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”严格对仗；“万里悲秋常作客，百年多病独登台” 严格对仗。
三黏连：“清、边”同为平声；“尽、里”同为仄声；“年、难”同为平声。
四衔接：起句“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回”揭示主题。“秋风之急，猿声凄厉，群鸟盘旋”为全诗奠定了悲凉、凄清的基调。
承句“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”，前者承接了起句的“风急”，后者承接了首联的“渚清沙白”。通过描绘秋景，进一步表达了诗人对秋天的感受和情感，同时与首联相呼应，使全诗更加完整。
转句“万里悲秋常作客，百年多病独登台”，由前面的景观转向诗人处境的描述，表达了诗人远离家乡的悲凉和孤独，以及年老体衰、疾病缠身，独自登上高台的凄惨和无助。它与前两联的描绘秋景不同，更加深入地表达了诗人的内心世界。
合句“艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯”，表达了诗人经历了许多艰难困苦，头发变白，因为身体原因不得不戒酒，感到潦倒和失意。它通过描绘诗人的生活和情感，与前三联相呼应，凸显了全诗的主题和意境。
五押韵：“哀”、“回”、“来”、“台”、“杯”都押韵，其中除“台”之外，都是上平十灰，只有“台”是上平四支，稍有偏差。
六呼应：“无边、不尽”呼应万，含有万里的意思；“落木、长江” 呼应万，则分别含有万片、万里的意思；“萧萧下、滚滚来”也呼应万，分别含有万片、万里的意思。
下面，我们用一首七律来概括这些规则。
七律•七律之歌
一株破土以开篇，
对仗双栖并蒂莲。
起伏仄平三面贴，
立承转合四相传。
五行押韵含头句，
六处呼迎看颈联。
横串七枚珍丽字，
八排文墨映坤乾。
【写在后面】七律的平仄规律比较复杂，基本没有包含在我们所概括的这句话中，仅在“三黏连”这一项中稍有提及。期待有高人用通俗的语言，将平仄规律作一高度概括。既言简意赅，又易于掌握。
